浮雕是雕琢的一种，雕琢者在一块平板上将他要塑造的形象雕琢出来，使它脱离原来资料的平面。浮雕是雕塑与绘画分离的产物，用紧缩的方法来处置对象，靠透视等要素来表现三维空间，并只供一面或两面观看。浮雕普通是隶属在另一平面上的，因而在建筑上运用更多，用具器物上也经常能够看到。由于其紧缩的特性，所占空间较小，所以适用于多种环境的装饰。近年来，它在城市美化环境中占了越来越重要的位置。浮雕在内容、方式和材质上与圆雕一样丰厚多彩。浮雕的资料有石头、木头、象牙和金属等。
浮雕为图像外型浮突于石料外表(与沉雕正好相反)，是半平面型雕琢品。依据图像外型脱石深浅水平的不同，又可分为浅浮雕和高浮雕。浅浮雕是单层次雕像，内容比拟单一;高浮雕则是多层次造像，内容较为繁复。浮雕的雕琢技艺和表现体裁与圆雕根本相同。古今很多大型留念性建筑物和府第、民宅都附有此类装饰，其主要作品是壁堵、花窗和龙柱(早期)及柱础等。
高浮雕
高浮雕由于起位较高、较厚，形体紧缩水平较小，因而其空间结构和塑造特征更接近于圆雕，以至局部部分处置完整采用圆雕的处置方式。高浮雕常常应用三维形体的空间起伏或夸大处置，构成浓缩的空间深度感和激烈的视觉冲击力，使浮雕艺术关于形象的塑造具有一种特别的表现力和魅力。法国巴黎戴高乐广场凯旋门上的建筑浮雕《1792年的动身》，是高浮雕的杰作。艺术家将圆雕与浮雕的处置手法加以胜利的分离，充沛地表现出人物互相叠错、起伏变化的复杂层次关系，给人以激烈的、扑面而来的视觉冲击感。
浅浮雕
浅浮雕起位较低，形体紧缩较大，平面感较强，更大水平地接近于绘画方式。它主要不是靠实体性空间来营造空间效果，而更多天时用绘画的描画手法或透视、错觉等处置方式来形成较笼统的紧缩空间，这有利于增强浮雕合适于载体的依附性。美索不达米亚的古亚述人，大约是善于用此手腕停止艺术表现的艺术家。在一系列的"亚述人狩猎图"中，他们很好地运用浅浮雕手法，富有节拍感和韵律感地表现出充溢生气的艺术形象，并以复杂的动势贴切地展示出人物和动物的内在情感。浮雕空间紧缩水平的选择，通常要思索表现对象的功用、主题、环境位置和光线等要素，其中环境与光线要素起着决议性作用。优良的雕塑家总能很好地处置这些关系，从而使作品到达良好的视觉效果。
在充沛表达审美思想情感的根本创作准绳之下，浮雕的不同形态各有艺术品德上的偏重或表现的顺应性。普通地说，高浮雕较大的空间深度和较强的可塑性，赋予其情感表达方式以严肃、沉稳、严肃、淳厚的效果和恢弘的气势;浅浮雕则以行云流水般涌动的绘画性线条和多视点切入的平面性构图，传送着轻音乐般的平和情调和抒情诗般的浪漫柔情。
